"فولغا" للنخبة وسترات النادي والمضاربين: كيف تعكس أفلام ريازانوف الموقف السوفيتي من الملكية

2024 مؤلف: Malcolm Clapton | [email protected]. آخر تعديل: 2023-12-17 03:46

أظهر المخرج السوفيتي بدقة كبيرة أحلام ورغبات الناس العاديين ، فضلاً عن التقسيم الطبقي لممتلكات المجتمع.

ليونيد كلاين ، صحفي ومقدم إذاعي ، يقدم عرضًا غير عادي عن كلاسيكيات الأدب والسينما. اتضح أنه يمكنك تعلم دروس قيمة في الإدارة والأعمال والاتصالات والتمويل من الأعمال المعروفة. هذا هو بالضبط ما جاء في كتاب كلاين الجديد "كلاسيكيات عديمة الفائدة. لماذا يعتبر الخيال أفضل من إدارة الكتب المدرسية "، الذي نشرته مؤخرًا Alpina Publisher. تنشر Lifehacker مقتطفًا من الفصل 7.

إلدار ريازانوف: قرر بنفسك - أن تمتلك أو لا تملك

مشيت إلى المنزل على طول شارعي الهادئ -

انظروا ، الرأسمالية تندفع نحوي بوقاحة ،

إخفاء وجه حيوانك تحت قناع "Zhiguli"!

فلاديمير فيسوتسكي "أغنية السيارة حسود"

توفي إلدار ريازانوف منذ وقت ليس ببعيد - في عام 2015 ، لكن يجب أن أعترف أن عصره في السينما انتهى قبل ذلك بكثير. بادئ ذي بدء ، إنه مخرج سوفيتي ، تعكس أعماله بالتفصيل حياة المجتمع خلال أيام الاشتراكية المتطورة.

أصبحت جميع لوحات ريازانوف تقريبًا مبدعة. هو الوحيد الذي كان قادرًا على إنتاج فيلم أصبح قصة عيد الميلاد غير الرسمية لأمة بأكملها. لن يتمكن أي فيلم روسي واحد من منافسة شعبية "سخرية القدر" ، التي لا يزال عرضها عنصرًا إلزاميًا في هواية العام الجديد لعدد كبير من سكان روسيا والدول المجاورة.

من الصعب على المولودين في الاتحاد السوفياتي أن ينفصلوا عن أفلام ريازانوف - لقد نشأوا عليها. تتلاءم أفلام هذا المخرج جيدًا مع الداخل الثقافي للأمة حتى أننا لا نلاحظ كيف ، في الواقع ، ما زلنا نعيش فيها. بالمناسبة ، ينطبق هذا أيضًا على ممثلي الأجيال الشابة ، على الرغم من أنهم ، على الأرجح ، لا يعرفون حتى عنها.

إن استخدام كلمة "داخلي" ليس من قبيل الصدفة. تلعب الأشياء والبيئة دورًا مهمًا في جميع أفلام Ryazanov. الملكية الخاصة هي أحد الدوافع الأساسية التي تقود العديد من شخصيات المخرج ، وفي كثير من الأحيان الحبكة. وفقًا لتصوير فيلم Ryazanov ، يمكن للمرء أن يلاحظ كيف أن المالك الخاص ، وهو أيضًا مستهلك ، كان يكتسب القوة ويكتسب القوة. الشخص الذي وصف إلف وبيتروف اختفائه وحتى تدميره في رواياتهما. وبقدر ما كان رحيله في ثلاثينيات القرن الماضي مأساويًا ، كانت عودته التي بدأت في الستينيات بنفس القدر من الصعوبة والقسوة في النهاية. بعد ظهوره واكتساب القوة ، جعل المستهلك ، بنفس الطريقة التي تم بها الضغط عليه من قبل ، شخصًا سوفيتيًا عامًا غير ضروري ، بينما كان غير احتفالي وأحيانًا قاسيًا.

كل شيء مخفي لفترة طويلة ، والتحرر وإثبات حقه في ذلك ، يأخذ ميزات قبيحة ويتصرف أحيانًا بعدوانية. لذا فإن ممثلي طبقة المالك في ريازانوف هم في البداية مثيرون للسخرية ، ومضحكون ، وأحيانًا مثيرون للاشمئزاز ، ثم يصبحون قاسيين بصراحة. كلما اقترب الحقبة السوفيتية من نهايته ، ازدادت أفلام ريازانوف "نريازانوفيتش". لا يمكن لشخصياته العيش في بيئة مختلفة. ويغادرون في النهاية ، غير قادرين على الصمود أمام المواجهة مع أبناء التشكيل الجديد.

كان فيسوتسكي ، في أغنية The Song of the Car Envy ، الذي تم تضمين جزء منه في النقوش ، أمرًا مثيرًا للسخرية ، ولكن ، كما اتضح فيما بعد ، كان بمثابة صاحب رؤية - الرأسمالية ، التي تصطدم بالإطارات بهدوء ، تسللت إلى المجتمع السوفيتي من أجل الانتقام أخيرًا - للإطاحة بالرجل السوفيتي وتدميره.

قسم السيارات

ليس من قبيل المصادفة أن السيارة أصبحت صورة الرأسمالية "الفخمة" في أغنية فيسوتسكي.كان يُطلق على المثل الأعلى للمستهلك في المجتمع السوفيتي اسم الثالوث "السيارة ، الشقة ، الداتشا". كانت السيارة في هذه السلسلة في المقام الأول ، حيث كانت السيارة في الاتحاد السوفيتي هي الشيء الوحيد المهم الذي يمكن شراؤه كممتلكات شخصية. تذكر أنه تم منح المواطنين فقط الحق في العيش في شقق مملوكة من الناحية القانونية للدولة. ليس من المستغرب أن تحتل السيارة مكانة خاصة في النظام الأيديولوجي "للطبقة الوسطى" السوفيتية ، التي يمثلها ريازانوف في الأفلام.

أوضح مثال على ذلك هو Beware of the Car ، الذي صدر في عام 1965. في وسط المؤامرة يوجد Volga GAZ-21. في هذا الوقت سنحت الفرصة لشرائها كملكية خاصة. صحيح ، على الرغم من إعلان شعار "السيارة ليست رفاهية ، بل وسيلة مواصلات" في أيام العجل الذهبي ، بقيت السيارة للمواطن السوفييتي على وجه التحديد رفاهية وفرصة لإثبات مكانة اجتماعية عالية.

- لماذا قد قمت بفعلها؟ منذ متى بدأت في سرقة السيارات من الشرفاء؟ اين مبادئك؟

- إيه ، لا! هذه سيارة ستلكين ، وهو آخذ رشوة.

- أي نوع من ستلكين ؟! هذه سيارة عالم مشهور! أطباء العلوم!

في هذا الاقتباس من الفيلم ، يمكنك أن ترى صيغة ملكية نهر الفولغا - يمكن أن يمتلكها لص ، أو راشي ، أو شخص بارز. وبعد ذلك - ليس الجميع. على سبيل المثال ، اضطرت لاريسا جولوبكينا ، زوجة أندريه ميرونوف ، التي لعبت دور ديما سيميتسفيتوف ، التي سرق منها ديتوشكين نهر فولجا ، إلى أن تقصف عتبات أبواب السلطات المختلفة لفترة طويلة للحصول على إذن لشراء سيارة BMW.

في "مكتب الرومانسية" (1977) Samokhvalov هو المالك السعيد لـ "Volga" GAZ-24. عندما ركب نوفوسلتسيف سيارته قال: "هذه شقة صغيرة!" وهو لا يتحدث فقط عن الحجم - كانت تكلفة "الفولغا" في تلك السنوات أعلى من سعر شقة تعاونية من غرفة واحدة.

فيلم Ryazanov الرئيسي هو "سخرية القدر ، أو استمتع بحمامك" (1975). غير محظوظ ومضحك في جديته ، Ippolit هو صاحب النموذج الثالث Zhiguli ، الذي كان في ذلك الوقت رمزًا للازدهار.

منذ النصف الثاني من السبعينيات ، أنتجت صناعة السيارات السوفيتية حوالي مليون سيارة ركاب. وبالفعل في عام 1979 بدأ فيلم "المرآب" بالاعتمادات على خلفية الشخصيات وسياراتهم. أصبح الوصول إلى السيارات أكثر وأكثر ، ولكن من أجلها ، وكذلك من أجل مكان في مرآب تعاوني ، كان الناس مستعدين لأي شيء تقريبًا - للإساءة وإهانة بعضهم البعض ، والبحث العلني عن امرأة ، وتلقي الرشاوى… صغير.

في "Station for Two" (1982) ، لا توجد سيارات تقريبًا في الإطار ، لكن بطل Oleg Basilashvili سيضطر إلى السجن ، لأنه ألقى باللوم على زوجته التي صدمت رجلاً في سيارة. وتعترف النادلة فيرا ، التي يؤديها جورتشينكو: "سيارتي الخاصة ، صديقي يسافر إلى الجزائر ، زوجتي تظهر على التلفزيون ، بالنسبة لي كل شيء مثل الحياة على القمر."

في اللقطات الأولى من The Forgotten Melody for the Flute (1987) - Moskvich-2141 ، في ذلك الوقت كانت عصرية للغاية ، مع علبة تروس بخمس سرعات. ربما كانت المرة الأولى في السينما الروسية - ممارسة الجنس في السيارة.

يمكننا أن نقول بأمان أن بداية نهاية الاتحاد السوفيتي تم وضعها في عام 1970 ، عندما خرجت أول ستة طرازات من طراز VAZ-2101 من خط التجميع الرئيسي لشركة VAZ. أصبح حلم سيارتك الخاصة ، بالحركة والحرية التي يمكنك الحصول عليها بفضلها ، حقيقة لعدد كبير من الناس. لكن في الوقت نفسه ، بغض النظر عما قالته الدعاية في ذلك الوقت ، كان التقسيم الطبقي للمجتمع السوفييتي واضحًا.

كانت ملكية السيارة هي العتبة القصوى ، وكان التغلب عليها يعني الانتقال إلى مستوى معيشي مختلف تمامًا ، لا يمكن للجميع الوصول إليه. وهذه العتبة كانت في ارتفاع مستمر. إذا كانت السيارة المحلية كافية لتأكيد الحالة من قبل ، ففي السبعينيات والثمانينيات من القرن الماضي ، كانت هناك حاجة بالفعل لسيارة أجنبية لهذا الغرض.

في فيلم Garage ، يقود مدير السوق سيارة مرسيدس. في عام 1979 ، كان هذا رائعًا جدًا ، لكنه لم يعد صادمًا.بمعنى ما ، تم تقنين فجوة الملكية الهائلة بين طبقات المجتمع السوفيتي المختلفة. وكذلك الحال بالنسبة للسعي وراء أسلوب حياة غربي.

شكرا لك ، المنزل لن يعمل

أصبح الخارج ، على الرغم من أنه بعيد المنال ، ولكن تم حله بالفعل ، بطريقة ما حلما بالمنزل ، في وقت أبكر بكثير من أواخر السبعينيات. المستورد هو أكثر انحدارًا من المحلي بشكل افتراضي ، ليس من السهل دائمًا الحصول عليه ، ولهذا تحتاج إلى أصدقاء مقربين ، وصلات و … ديما سيميتسفيتوف من "احذر السيارة".

- أحتاج جهاز تسجيل أجنبي - أمريكي أو ألماني.

- هناك واحدة محلية جيدة جدا.

- شكرا لك البيت لن يعمل.

- أنت بحاجة للبحث عن أجنبي

- أفهم. كم العدد؟

- 50.

ثم بعد أن سُرقت سيارة ديما ، رفع السعر بثقة إلى 80 ، لأنني "لا أصر - سيختفي الشيء في غضون ثانية".

في الثمانينيات ، تم "التخلص" من المنتجات المستوردة في السوق الشامل. ليس في كثير من الأحيان من إنتاج أوروبا الشرقية ، ولكن على أي حال أفضل من الإنتاج المحلي. "اذهب إلى كشك الصيدلية ، أحضروا الشامبو اليوغوسلافي ، رائحته مثل هذه …" - ينصح أحد الأصدقاء النادلة فيرا في "ستيشن لشخصين".

200 زوج من الأحذية التي اختفت من المتجر في فيلم "اللصوص القدامى" تبين أنها هولندية ، وقد تم إحضار الأحذية النمساوية المعروضة للبيع إلى الشخصية الرئيسية في "محطة سكة حديد لشخصين" بواسطة موصل أندري.

يقول بطل بوركوف للييا أخيدزاكوفا في المرآب: "سأحول سائق موسكو المتقزم إلى سيارة مرسيدس".

في The Irony of Fate ، يعطي Hippolyte لنادية عطرًا فرنسيًا ، وليس عطر New Dawn.

في Office Romance ، يتم تصنيف جميع عناصر الموضة حسب العلامات التجارية الغربية أو تحديدها بالكلمات الإنجليزية.

خمن ماذا أدخن الآن؟ مارلبورو. ألقى النائب الجديد الكتلة بأكملها من على كتف السيد. صديق سكرتير.

اسمحوا لي أن أقدم لكم هدية تذكارية من سويسرا. يوجد ثمانية ألوان في هذا القلم. إنه مناسب جدًا للقرارات: أسود - "رفض" ، أحمر - "دفع" لقسم المحاسبة ، أخضر - لون الأمل ، أزرق - "الرفيق فلان ، فكر". لو سمحت.

إذا كان مسجل الشريط ، ثم شارب ، فإنهم لا يرتدون أحذية ، ولكن الأحذية والسترات مفضلة على السترات.

- بليزر - جاكيت كلوب.

- من أجل "بيت الثقافة" أم ماذا؟

- يمكنك الذهاب إلى هناك أيضًا.

سيتذكر الكثيرون أن سترات النادي كانت تحظى بشعبية كبيرة في التسعينيات. بما في ذلك لأنه في الثمانينيات ، غالبًا ما كان أبطال أفلام ريازانوف يرتدون السترات ، وكان هذا يُعتبر عرضًا للأسلوب ، ومرة أخرى ، أكد على المكانة. والآن ، بعد 10 سنوات ، بدأ الجميع في ارتداء سترات النادي ، لأنها كانت تجسيدًا لحلم كان من الممكن أخيرًا تحقيقه.

كما تلوح في الأفق رذائل غريبة عن الشعب السوفيتي. في "Office Romance" في إحدى الحفلات ، يقول Samokhvalov إنه عمل في سويسرا. يسأل محاوره على الفور:

- يورا ، هل رأيت التعري في سويسرا؟

- ليس مرة واحدة!

- ولكي نكون صادقين؟

- لماذا احتاجه ؟!

- سأذهب بالتأكيد.

تشك المرأة على الفور في أن Samokhvalov يكذب ، لأنها لا تستطيع الاعتراف بذلك ، ولكن من الغباء أيضًا حرمان نفسها من حضور التعري ، إذا كانت هناك مثل هذه الفرصة. من غير المحتمل أن السيدة السوفيتية أرادت أن ترى كيف تخلع المرأة ملابسها أمام الموسيقى ، لأن هذا أيقظ بعض رغباتها الجنسية السرية. إنه فقط بالنسبة لشخص سوفييتي كان هذا شيئًا لا يمكن تصوره ، ممكن فقط في نوع من العالم الموازي. كان الغرب مجرد بلد سحري غامض حيث كل شيء ممكن ومستحيل. الأشياء المستوردة بجودة وخصائص أعلى مرتبة من نظيراتها المحلية ، جعلت من الممكن على الأقل لمس الحكاية الخيالية بشكل غير مباشر.

رياضة وطنية

وكلما زاد التباين بين الحكاية الخيالية والواقع السوفيتي ، أصبح ملحوظًا. الكل يريد أحذية سحرية وسترات رائعة لكنها لا تمنح للجميع. علاوة على ذلك ، لا يمكن الحصول عليها إلا من خلال إظهار قدر معقول من مرونة المبادئ. على الأقل هذا يتبع من أفلام ريازانوف.ربما ، في جميع لوحاته ، يمكن للمرء أن يلاحظ المواجهة بين الأبطال والملاك الفقراء ، ولكن أصحاب العقول الرفيعة ، الذين ، على عكس خصومهم ، يقضون قدرًا كبيرًا من الوقت والجهد للعيش بشكل مريح. لن نناقش الطرق التي حققوا بها أهدافهم - على أي حال ، فسر المجتمع السوفيتي تطلعاتهم بشكل سلبي.

بدت كلمتا "مضارب" و "مالك" بمثابة إهانة. هنا وبلاتون ريابينين في "محطة لمدة اثنين" رميات في وجه موصل أندريه - "المضارب!"

لكن في الوقت نفسه ، استحوذت الرغبة الطبيعية في امتلاك شيء خاص بهم ، والتمتع بالقيم المادية ، على الجماهير. يجب أن يكون مفهوماً أنه بعد ذلك ، كما كتب الباحث الثقافي ميخائيل جيرمان ، تم استفزاز "المادية البائسة" ليس فقط وليس من خلال تشكيل القوانين الاجتماعية ، أو "هيبة" بعض الأشياء ، أو الاستكبار العادي ، أو مجرد زيادة. في الدخل … من وسائل النسيان القليلة ، نوع من الرياضة الوطنية … حتى الذهاب إلى البقالة كان مقامرة ، أصبح المشتري فاتحًا ، يأمل في النجاح وجاهزًا للهزيمة ، وعاد - بغض النظر عن النتيجة - منهكة ودموية ".

كان امتلاك العقارات بطريقة نزيهة والعيش على نطاق واسع أمرًا صعبًا للغاية. كانت السياسة الاجتماعية للدولة في ذلك الوقت إلى حد ما من الفصام. من ناحية ، بارك الحزب والحكومة نمو رفاهية الشعب السوفيتي ، ونما باعتراف الجميع. حقيقة أن أولئك الذين أرادوا شراء سيارة باهظة الثمن وليست أفضل جودة شكلوا طوابير ضخمة - وهذا مؤكد. من ناحية أخرى ، لم تمل الدعاية من تجريد الرغبة المفرطة في القيم المادية ، لأنها لا تتوافق مع مُثُل الشيوعية. تم التنديد بالفلسفة والمادية وتم الاستهزاء بها على جميع المستويات. في أفلام Ryazanov ، يبدو أن هناك ممتلكات ، وهذا ليس سيئًا ، لكنه ليس جيدًا في نفس الوقت.

الوسيط بين الأرض والناس

بالطبع ، لم يستطع ريازانوف ، بصفته كاتبًا للحياة اليومية في ذلك الوقت ، تجاهل مظاهر الرغبات البشرية العادية. نعم ، إنه يجعل أبطال "المال" يخسرون ويظهر لهم أنهم ليسوا من أفضل ما لديهم. ولكن ، أولاً ، كان من المستحيل خلاف ذلك ، وثانيًا ، لا يزال ريازانوف في صف أولئك "القادرين على الجنون". في الوقت نفسه ، من الواضح أنه يتعاطف مع مشاعر المتعة ، ويرى معقولًا في المبادرة الخاصة. تمكن المخرج بطريقة ما من جعل المونولوجات لممثلي طبقة المالك تبدو ، من ناحية ، مثل تجريم الذات والسخرية التلقائية ، ومن ناحية أخرى ، مثل صرخة شخص عادي يريد أن يعيش حياة طبيعية ، ولكن ليس لديه مثل هذه الفرصة.

"احذروا السيارة" هو فيلم ريازانوف ، حيث ربما تظهر هذه المواجهة بين المالك والشخص الذي يرى فيه "الوجه الحيواني للرأسمالية" بأكبر قدر ممكن من الوضوح. لنتذكر بعض خطابات سيميتسفيتوف ، الذي سرق منه ديتوشكين سيارة ؛ من وجهة نظر الشخص المعاصر ، تبدو معقولة جدًا ، يجب أن توافق.

لماذا يجب أن أعيش هكذا؟ يا رب لماذا؟ لماذا يجب أن أختبئ ، أنا شخص حاصل على تعليم عال ، أتأقلم ، أخرج؟ لماذا لا أستطيع أن أعيش بحرية وانفتاح؟

تأرجح هذا الرجل في أقدس شيء لدينا - الدستور. تقول: لكل فرد الحق في الملكية الشخصية. إنه محمي بموجب القانون. لكل فرد الحق في امتلاك سيارة ، سكن صيفي ، كتب … نقود. أيها الرفاق ، لم يقم أحد بإلغاء المال بعد. من كل حسب قدرته ، لكل حسب عمله في ماله.

يعمل ديمتري سيميتسفيتوف في متجر للأغراض المستعملة ويبيع دون وصفة طبية. لهذا ، تم رفع دعوى جنائية ضده. قال له والد زوجته: "سوف يعطونك شيئًا ، لكن لا تسرق".لكن سيميتسفيتوف لم يسرق! لقد عمل فقط كوسيط ، حيث كان يتم دائمًا الاعتماد على حصة معينة في مجتمع عادي. المضاربة ، التي كانت تعتبر جريمة ، تكمن في الواقع وتعمل كقوة دافعة.

بقوة أي عمل ، بطريقة أو بأخرى تتعلق بالتجارة. من الواضح أنه في عصرنا ، لم يكن سيميتسفيتوف مضطرًا للاختباء ، بل كان بإمكانه أن يجد نفسه ، لأنه ، من وجهة نظر حديثة ، كان ببساطة يلبي الطلب ، قدر الإمكان في الواقع السوفييتي ، والذي يجبره على ذلك. الاختباء والتكيف ، دون التمكن من الالتفاف. مثل أوستاب بندر ، الذي لعبه لاحقًا ميرونوف نفسه ، يُدان سيميتسفيتوف أساسًا بالمغامرة وحب المال ، وهذا ، كما ترى ، ليس جريمة.

ومع ذلك ، فإن شخصية سيميتسفيتوف لريازانوف ليست ألطف شخصية. لكن "العم ميشا" - بطلة مورديوكوفا في فيلم "Station for Two" ، الذي يعيد بيع الخضار والفواكه في سوق المزارع الجماعية - إن لم يكن إيجابيًا ، فعلى الأقل لم يُدان. ريازانوف تعطي الكلمة لـ "العم ميشا" ، حيث تشرح بكرامة لأفلاطون ريابينين جميع مزايا الأعمال الخاصة على النظام التجاري السوفيتي ، على الرغم من أنها عادة ما تستاء عندما يُطلق عليها اسم مضارب.

- هل رأيت فاكهة في المتجر من قبل؟ أم لا؟ هناك الخضار والفواكه عديمة الفائدة من خلال وعبر. أطعم الناس منتجًا جيدًا ، وهؤلاء خبراء الطهو؟ إما أن يكون لديهم بطيخ غير ناضج ، أو طماطم قديمة ، أو كمثرى خشبية. وأنا فوق كل توت ، فوق كل حبة برقوق ، كطفل صغير … لا يمكن للقاعدة تخزين أي شيء. لا فواكه ، لا توت ، لا خضروات ، لا شيء … لماذا؟ لأن كل هذا ليس لأحد.

- لن أتكهن! لن أفعل!

- أوه ، من أجل من تحتجزنا؟ أنا لست مضاربًا ، أنا وسيط بين الأرض والشعب.

وبعد ذلك يعطي درسًا رائعًا في التركيز على العملاء ، ويظهر أيضًا نهجًا غربيًا تمامًا:

- هذه مسألة بسيطة. تذكر تجارتنا وافعل العكس. ها هم وقحون ، وأنت تبتسم ، هناك يثقلونها ، وتتخلى عن الحملة. حسنًا ، إذا أضفت 50-100 جرامًا ، فسيكون المشتري سعيدًا جدًا. واضح؟ ها هم يبيعون الخضار والفواكه الرطبة …

- لماذا؟

- هل ولدت للتو في العالم؟ بحيث كان أثقل فيزداد الوزن. فهمت؟ وسيكون لديك بطيخ جاف وجميل.

يعرف الجمهور ليونيد كلاين كشخص يقوم بتحليل عميق وشامل للأعمال الفنية ويتحدث عنها بطريقة حيوية ومثيرة. من بين أشهر أعمال كلاين - "تشيخوف كإثارة نفسية" ، "هل يستطيع الأطلس أن يقوِّم كتفيه؟ أو لماذا تقرأ كتابًا سيئ الكتابة؟ "،" دوستويفسكي. سيئات الناس الطيبين ، أو ما نتمناه لقارئ دوستويفسكي. تقدم "كلاسيكيات عديمة الفائدة" نفس التحليل العميق والقراءة الرائعة - وستكون مثيرة للاهتمام ليس فقط للمديرين ورجال الأعمال ، ولكن بشكل عام لكل من يريد اكتشاف الكلاسيكيات من زاوية جديدة.