كيف تجد فكرة لمؤامرة: كاتب السيناريو في هوليوود يجيب

2024 مؤلف: Malcolm Clapton | [email protected]. آخر تعديل: 2023-12-17 03:46

اكتشف ما يلهمك ، وتعلم كيفية توليد أفكار جديدة ، والأهم من ذلك ، لا تستسلم عندما لا ينجح شيء ما.

أصعب شيء في أي عمل هو أن تبدأ. يعتقد إريك بورك ، كاتب السيناريو في هوليوود والفائز بجوائز التلفزيون والأفلام ، أن 60٪ من نجاح العمل الأدبي يعتمد على الفكرة الأصلية. في كتابه حيث تعيش الأفكار الرائعة وكيفية التقاط أفضل الأفكار للسيناريو أو الرواية ، يخبر الكتاب الطموحين عن كيفية العثور على فكرة جديرة بالاهتمام وتنفيذها. ينشر The Life hacker فصل "لنبدأ العمل" بإذن من دار النشر "MIF".

أفهم أنه من الصعب جدًا التوصل إلى فكرة تلبي جميع معاييرنا. هذا هو السبب في أنه من الصعب جدًا على الكتاب الطموحين الاختراق والنجاح ، ولماذا يتم مكافأة الاختراقات بسخاء. ليس الأمر أن صناعة السينما والتلفزيون مغلقة أمام الغرباء. لا يتعلق الأمر بالاتصالات أو المواعدة. لا يتعلق الأمر بما هو مقتبس في السوق. الأمر لا يتعلق حتى بالحوار ، ولا بالوصف ، ولا ببنية الحبكة - على الأقل ليس فقط عنهم. نعم ، كل هذه العوامل تلعب دورًا. لكن الشيء الأكثر أهمية بالنسبة لأي مؤلف هو فكرة قصة تستحق الكتابة. هذا أكثر أهمية من العملية الإبداعية نفسها. وحتى المؤلفين الذين يجدون المشاهد والحوار وبنية الحبكة سهلة ليس من السهل دائمًا العثور على أفكار جيدة.

ومع ذلك لا يمكنك الاستغناء عنها.

من أين تأتي الأفكار؟

كان السؤال الأبدي - من أين يمكنني الحصول على أفكار جيدة (وما إذا كان يمكن اعتبار أفكاري جيدة نسبيًا على الأقل) - يزعجني لفترة طويلة. ربما هذا هو سبب تأليف هذا الكتاب. بمرور الوقت ، أدركت أن معظم الأفكار التي تبدو لي (أو للآخرين) بداية رائعة لفيلم أو مسلسل تلفزيوني تفتقد في الواقع إلى بعض العناصر الأساسية - وليس من الممكن دائمًا إعادتها.

يجب فقط أن تؤخذ كأمر مسلم به. هذا يحدث لجميع المؤلفين. من المستحيل ضرب عين الثور مرارًا وتكرارًا. سيتذكر أي منا بسهولة فيلم العبادة أو المسلسل التلفزيوني أو الرواية ، والتي تبين أنها واحدة من النجاحات الإبداعية القليلة لمبدعها (أو حتى النجاح الوحيد). لا تتوقع أن تتسرب الأفكار منك ويتحول كل منها إلى مشروع ناجح. يرتكب معظم المؤلفين أخطاء أكثر مما يخمنون. لكننا نواصل العمل بسبب حاجة داخلية.

إذا تحدثنا عن البحث عن الأفكار ومصدرها ، يجب ألا ننسى أن لهذه العملية أيضًا بُعدًا غامضًا معينًا ، والذي يبدو أنه لا يخضع للمبدأ العقلاني. لا يمكنك فقط أخذ سبعة عناصر أساسية وفقًا للمؤلف ، يجب أن تكون الفكرة وراء الحبكة معقدة ، ويمكن التعرف عليها ، وأصلية ، ويمكن تصديقها ، ومصيرية ، ومثيرة وذات مغزى. تمت مناقشة هذه المعايير بمزيد من التفصيل في كتاب "Where Fantastic Ideas Live". - تقريبا. إد. و "من الصفر" تأتي بفكرة تحتوي عليها جميعًا. بدلاً من ذلك ، نطبق هذه المعايير على الأفكار التي لدينا بالفعل من أجل تقييم إمكاناتها وتشكيلها. لكن أولاً ، تحتاج إلى تطبيق المعايير على شيء ما.

معظم العملية الإبداعية هي على وجه التحديد البحث عن الأفكار (على الأقل مجرد أفكار للمشهد التالي ، والخط ، وما إلى ذلك). الأفكار مطلوبة في أي مرحلة.

من واقع خبرتي ، تأتي الأفكار فقط عندما أتمكن من إيقاف تشغيل الوضع التحليلي. للقيام بذلك ، كقاعدة عامة ، تحتاج إلى التوقف عن التوتر واتخاذ موقف أكثر استرخاءً وفضولًا: طرح الأسئلة والاستماع إلى الإجابات. أحيانًا يأتي الإلهام لي أثناء المشي لمسافات طويلة ، أو أثناء القيادة ، أو بشكل عام أثناء الاستحمام. ومن المفارقات أن مهارتي الرئيسية في العمل هي القدرة على إلهاء نفسي وترك أفكاري تتدفق بحرية.

هناك طريقة أخرى للوصول إلى الوضع الإبداعي وهي تبادل الأفكار عندما تحتاج إلى حل مشكلة معينة أو سد فجوة.أطرح سؤالًا محددًا ضيقًا ، ستساعدني الإجابة عليه في المضي قدمًا في عملي. إذا قمت على الفور بصياغة السؤال الصحيح ورفضت نفسي (اقرأ: ثق في غرائزي والعقل الباطن) ، فعادة ما تأتي الإجابات بشكل طبيعي. إذا لزم الأمر ، أبدأ في رسم الإجابات المحتملة - دون التوقف مؤقتًا لتقييمها - حتى يتم تجميع عشرة أو عشرين خيارًا. كقاعدة عامة ، هناك شيء مثير للاهتمام يلوح في الأفق عند هذه النقطة ، ما لم أتدخل في تحليل نقدي.

أفكار للمؤامرة

ماذا لو لم يكن لدي أي فكرة عما أود أن أكتب عنه ، لكنني أعلم أنني أريد أن أكتب شيئًا على الأقل؟ في مثل هذه الحالات ، أستمع إلى نفسي وأحاول أن ألاحظ ما يثير اهتمامي. عند قراءة أعمال الآخرين ومراقبة الحياة ، ألاحظ القصص التي تلهمني وتجعلني أرغب في القيام بشيء كهذا بنفسي ، بالإضافة إلى الموضوعات التي أود استكشافها. ما الذي يثيرني أكثر؟ ما المثير؟ ما هو المزعج؟ هل تلمس؟ هل أنت سعيد؟ أنا أراقب بعناية جميع ردود أفعالي.

لدي حتى علامة خاصة على جهاز الكمبيوتر الخاص بي: في كل عمود توجد ملاحظات ورسومات مختلطة حول ما يمكنني الكتابة عنه في يوم من الأيام. عمود واحد مخصص للأشخاص: المهن ، مواقف الحياة اليومية ، أنواع الأبطال المحتملين. في عمود آخر ، جمعنا حقائق وموضوعات تتعلق بحياة البشرية جمعاء. العمود الثالث يدور حول مجالات وأنشطة مختلفة. الرابع عن الأشياء والأماكن.

للوهلة الأولى ، يبدو أن العديد من الملاحظات مجرد تافهات ، لكن من المستحيل التكهن مسبقًا بما ستنمو منه فكرة الحبكة الجديدة. تتمثل إحدى الأساليب المثمرة في تخيل نسخة متطرفة ومتطرفة من الموقف الذي نواجهه غالبًا في حياتنا اليومية. (على سبيل المثال ، حفلة توديع العزوبية مثل The Hangover in Vegas.) أو أكثر إصدار غير متوقع ، وأكثر تسلية ، وإصدار جديد تمامًا من أي شيء. في الواقع ، في أغلب الأحيان ، لا تعتمد الحبكة الرائعة على الروتين اليومي ، ولكن على صورة أكثر إشراقًا وثراءً وإغراءً للحياة.

أسلوب آخر مفيد هو إضافة عناصر تبدو مختلفة تمامًا ، بل وحتى غير متوافقة ومعرفة ما سيحدث. عند البحث عن موضوع لسيناريو جديد ، أقوم أحيانًا بتخصيص خمس عشرة دقيقة يوميًا وأحاول الخروج بخمس أفكار خلال ذلك الوقت. مستحيل ، تقول؟ مع النهج الصحيح ، هذا ممكن تمامًا. آخذ شيئًا من عمود واحد ، وأدمجه مع شيء من الآخر ، وأحاول أن أجد فكرة.

تدريجيًا ، أنتقل من أعلى إلى أسفل عبر كل عمود ، أفكر في كيفية دمج العنصر الأول المحدد مع الباقي وأين سيؤدي ذلك. "إذا كتبت قصة عن الفضائيين والبيسبول ، فكيف ستكون؟" وفضلاً عن ذلك: "وماذا عن الفضائيين والطب الوراثي؟ ربما نشطاء فضائيون وهبيون؟ " قد تكون هناك المئات من المناصب في قائمتي ، والتي سأخصص لها "كائنات فضائية" بهذه الطريقة وذاك. ستفشل معظم المجموعات.

لكنك ستفاجأ بمعرفة الأفكار الأصلية التي تولدها هذه العملية من وقت لآخر. يكفي سطرين أو ثلاثة - والآن هناك احتياطي للمستقبل.

في اليوم التالي ، يمكنني أن أبدأ بالبيسبول واللعب بمجموعات جديدة: البيسبول والطب والبيسبول والهيبيز ، إلخ. يمكن إقران كل عنصر من عناصر اللوحة مع أي عنصر آخر ومعرفة ما سيحدث.

يجب ألا تقضي الكثير من الوقت في مثل هذه الألعاب - إنها مجرد تمرين سهل للدماغ. ألقي نظرة على كل زوج لبضع ثوان ، وإذا تتبادر إلى الذهن مشكلة مؤامرة محتملة ، أرسم مخططًا تقريبيًا. ثم أنتقل إلى أن أكمل "القاعدة" اليومية.

إذا قمت بهذا التمرين لمدة شهر واحد فقط ، على الأقل في أيام الأسبوع فقط ، فسيكون الناتج مئات الأفكار. أراجعهم من وقت لآخر. من الممكن ألا يفيدني أي من المائة. أو ربما سيكون مفيدًا. ومن الممكن أن ألاحظ موضوعات عامة ستقودني إلى فكرة جديدة.

ربما تكون هذه هي أفضل النصائح التي يمكنني تقديمها من تجربتي الخاصة.

• لاحظ ما تستمتع به ، وما هو ممتع في الحياة وفي القصص الخيالية. اكتب الملاحظات.
• تدريب نفسك لتوليد الأفكار. خصص وقتًا لهذا بانتظام (قليلًا).
• قم بتطوير نوع من أداة أو نظام العصف الذهني لتسهيل إجراء اتصالات ارتباطية بين العناصر المختلفة لقصة محتملة.
• لا تصحح ، لا تقيم ، لا تحاول الخروج بكل شيء دفعة واحدة. فقط قم بتقييم الاحتمالات وقم بتدوين ملاحظات سريعة.
• حدد تفضيلات النوع الخاص بك. استكشف الأنواع المفضلة لديك واجعلها جزءًا من العملية الإبداعية. (لكن لا تنس الاحتمالات الأخرى أيضًا.)
• ضع الأفكار والأسئلة العاجلة جانبًا وانتظر الإجابة من تلقاء نفسها (غالبًا في أكثر اللحظات غير المتوقعة). عامل إبداعك مثل لعبة.
• قم بالتبديل بانتظام إلى الأنشطة التي غالبًا ما تأتي بأفكار إبداعية ، مثل القيادة أو المشي أو ركوب الدراجات.
• أخيرًا وليس آخرًا ، حاول أن تفهم بشكل صحيح المكونات السبعة التي تجعل التصميم قابلاً للتطبيق. اسمح لك بتطوير رد الفعل لتطبيق هذه المعايير على كل فكرة تخطر على بالك.

مرة أخرى ، هدفك هو تصحيح العملية المنتظمة لإنشاء الأفكار وتسجيلها وتطويرها. لا تمسك بالموضوع الأول الذي يثير اهتمامك. بعد كل شيء ، أنت تعرف الآن أن المهمة الرئيسية للمؤلف ليست الكتابة بقدر ما هي تحديد ما يكتب عنه: اختيار "الفكرة" ذاتها.

الموهبة ليست هي الشيء الرئيسي

في عالم الأدب والسينما ، تسود منافسة شرسة. يرغب الآلاف من الناس في كسب عيشهم من خلال الإبداع ، لكن القليل منهم ينجح. فقط أولئك القادرين على إثبات القيمة التجارية لمشاريعهم يتم قبولهم في نادي المؤلفين المحترفين. لذلك ، يعتقد الكثير من الناس أنه إما يُعطى هنا أو لا يُعطى: هناك مختارون - إنهم موهوبون وبالتالي ناجحون ، لكن هناك … كل البقية.

لقد أحببت حقًا ما قاله أكيفا جولدسمان عنه خلال إضراب الكتاب 2007-2008. في ذلك الوقت كان من الأوائل في مهنته (الحائز على جائزة الأوسكار عن سيناريو فيلم "عقل جميل"). تذكر Goldsman أنه لسنوات عديدة متتالية نصحه بالاستقالة - يقولون ، لن يأتي شيء منه ، ولم يُمنح كتابة جيدة. وما سر نجاحه؟ لم يستقيل أبدا.

هناك حكمة عميقة في هذا البيان البسيط. لا أعرف ما إذا كانت هناك موهبة فطرية. يتعلم بعض الناس الحرفة بشكل أسرع وأسهل من غيرهم. ولكن في معظم الحالات ، فإن أعمالنا الأولى (وحتى الرسومات الأولية لتلك النصوص التي نكتبها ، واكتساب الخبرة) ليست جيدة بأي حال من الأحوال ، بمعنى أن قلة من الناس يرغبون في قراءتها والعمل معها بجدية.

من وجهة نظري ، فإن الموهبة سيئة السمعة (أي الجودة التي تسمح للمؤلف بالنجاح) هي مزيج من الاجتهاد والممارسة ، وليست قدرة فطرية.

كل واحد منا ، عند العمل في كل مشروع جديد ، يقطع شوطًا طويلاً في التطور. أولاً ، نكتب شيئًا لا يمكنك فيه ، بكل رغبة ، تمييز آثار الموهبة (من المؤكد أن الجمهور لن يجد هذا التأليف مثيرًا أو معقولًا أو جديدًا). في النهاية ، من خلال التجربة والخطأ ، حصلنا على وظيفة يستعد الكثيرون للاعتراف بها على أنهم موهوبون.

عندما كنت أعمل على أول طلب رسمي - سيناريو لإحدى حلقات مسلسل "From Earth to the Moon" - لم يكن القيمون عليّ ، بصراحة ، سعداء بالنسخ الأولى التي عرضتها عليهم. لم يروا أي شيء موهوب بشكل خاص هناك (رغم أنه من الواضح أنني كنت أمتلك بعض القدرات ، حيث تم تكليفي بهذه الوظيفة). مرارًا وتكرارًا ، أُعيد النص إليّ مع الانتقادات ، وحاولت مرارًا وتكرارًا استيعابهم.

أخيرًا ، مررت بالنسخة التي ، وفقًا لتقديراتي ، تم إعادة تصميم أقل من عشرة بالمائة مقارنة بالنسخة السابقة (أيها كانت متتالية ، لم أعد أتذكرها). لكن الكمية ، على ما يبدو ، تحولت إلى جودة ، وتمت الموافقة على السيناريو الجديد. وفجأة تم الاعتراف بي ، إن لم أكن موهوبة ، فهي مناسبة تمامًا للعمل في هذا المشروع.أصبح نصي جيدًا فجأة ، وطُلب مني تعديل نصوص لحلقات أخرى. هل هذا يعني أنني امتلكت فجأة موهبة لم تكن موجودة من قبل؟ من غير المرجح.

لا يتم ضمان الانتقال من الشعور بالذات "ليس لدي موهبة" إلى الشعور بالذات "لدي موهبة" ليس بسبب الصفات أو القدرات الفطرية ، ولكن بسبب الموقف الخاص للعمل والرغبة في صقل مهارة الكتابة الأكثر أهمية - القدرة على نقل أفكار المرء للآخرين والتأثير على عواطفهم.

يمكن لكل واحد منا أن يتعلم هذا - سيكون هناك صبر وتصميم. أنصحك أن تخمن أقل ما إذا كان لديك القدرة أم لا. ننسى هذا السؤال. لديك كل شيء.

لا يتحقق النجاح من خلال من تُمنح الموهبة ، ولكن من قبل من يعرف ماذا يفعل بها.

حصل إريك بورك على جائزتي إيمي وجائزتي غولدن غلوب لكتابة عدة حلقات من سلسلة من الأرض إلى القمر والأخوة في السلاح. وقد عمل مع NBC و Fox و Universal Pictures و HBO و Warner Bros. و Sony Pictures و 20th Century Fox ، كما تعاون مع Tom Hanks و Steven Spielberg و Jerry Bruckheimer. يستخدم كتابه Where Fantastic Ideas Live and How to Catch the Best of them for a Scplay or a Novel أمثلة سينمائية كلاسيكية لشرح كيفية اتخاذ الخطوة الأولى والأكثر صعوبة وأهمية في كتابة السيناريو - الخروج بفكرة. يحدد بورك المشاكل التي يمكن أن تشكل أساس الحبكة المستقبلية ، ويقترح كيفية استخدامها بشكل صحيح.